„Rosemary’s Baby“ Redo „Apartment 7A“ ist das sinnloseste Prequel aller Zeiten

Wohnung 7A ist ein Prequel zu Rosemarys BabyUnd doch auch ein Film, der nur für diejenigen interessant sein könnte, die seinen Oscar-prämierten Vorgänger noch nie gesehen haben.

Die Kenntnis der Ereignisse in Roman Polanskis Horrorklassiker von 1968 reicht aus, um jede potenzielle Spannung zu beseitigen, die durch den Blindgänger von Regisseurin Natalie Erika James erzeugt wird, in deren Geschichte es erneut um eine junge Frau geht, die in das New Yorker Apartmenthaus Bramford zieht und sich mit einem älteren Paar anfreundet, dessen Freundlichkeit sehr groß ist voller Gift und dessen Treue dem Dunklen Lord gilt. Was dabei herauskommt, ist genau das Gleiche, was Mia Farrows Frau passiert ist, nur ohne die gruselige Überraschung und damit ohne jeden Grund, aufmerksam zu sein.

Man kann sich nur schwer vorstellen, was James oder die Hauptdarstellerin Julia Garner dazu veranlasst haben könnte, sich auf diese einfallslose Wiederholung einzulassen, aber sie verleihen diesem sinnlosen Verfahren, das sich um Terry Gionoffrio (Garner) dreht, der darin dargestellt wurde, zumindest ein wenig Glanz und Professionalität Rosemarys Baby als genesender Drogenabhängiger, der Selbstmord begeht, indem er aus einem Bramford-Fenster springt.

In dieser Folge, die am 27. September auf Paramount+ Premiere feiert, ist Terry eine mittelmäßige Broadway-Tänzerin, deren Hoffnungen zunichte gemacht werden, als ihr während einer Aufführung der Knöchel gebrochen wird. Sie lebt umsonst bei ihrer Freundin Annie (Marli Siu), deren andere Mitbewohnerin es satt hat, Terry finanziell zu tragen, und da sie nun keine Jobaussichten mehr hat, steht die kämpfende Künstlerin mit dem Rücken zur Wand und findet ihren Höhepunkt in einem qualvollen Vorsprechen für „The Pale Crook“, das damit endet, dass sie sich weigert, sich vom Produzenten Alan Marchand (Jim Sturgess) demütigen zu lassen.

Terry weigert sich aufzugeben und folgt Marchand zu seinem Haus in Bramford, wo ihre Versuche, ihn zu besuchen, an einem plötzlichen Anfall von Benommenheit scheitern, den sie auf all die Pillen zurückführt, die sie eingenommen hat. Sie kotzt auf dem Bürgersteig und wird von Roman (Kevin McNally) und Minnie Castevet (Dianne Wiest, die die Rolle übernimmt, die Ruth Gordon einen Oscar einbrachte) getröstet, die sich um sie kümmern und ihr aus heiterem Himmel anbieten, in der Wohnung zu bleiben neben ihrem, kostenlos. Das ist ein süßer Deal für die mittellose Terry, und noch besser ist, dass Minnie und Roman ein Treffen mit Alan arrangieren und ihr eine zweite Chance geben, einen bleibenden Eindruck zu hinterlassen. Sie tut es, wenn auch nicht aus dem Grund, den sie beabsichtigt hatte; Nachdem sie von einem von Alan für sie zubereiteten Drink krank geworden ist (oh-oh!), wird sie ohnmächtig und hat einen seltsam ausgefeilten musikalischen Traum, in dem sie mit einem im Smoking gekleideten Alan tanzt und dann Sex mit ihm hat – oder war es ein glitzernder Dämon?

Terry wurde offensichtlich mit der Ausgeburt Satans imprägniert, denn Rosemarys Baby hat bereits enthüllt, dass Minnie und Roman Mitglieder eines Zirkels sind, der Beelzebub aus der Unterwelt gerufen hat und möchte, dass er sich mit einem Menschen paart, damit sein welterobernder Sohn geboren werden kann. Es dauert nicht lange, bis Terry herausfindet, dass sie schwanger ist und darüber nachdenkt, eine Abtreibung vorzunehmen oder das Kind wegzugeben. Minnie ist entsetzt über diesen Vorschlag und macht ihr stattdessen einen Deal: Als Gegenleistung für alles, was sie will (z. B. Ruhm auf dem Great White Way!), wird Terry ihnen das Kind geben, das sie als ihr eigenes Kind erziehen können. Doch obwohl sie dieser Vereinbarung zustimmt, hat sie schon bald Bedenken, was sie nur in Gefahr bringt und schließlich zu dem üblen Schicksal führt, das wir schon zuvor auf der großen Leinwand miterlebt haben.

Gareth Gatrell/Paramount+

Unter normalen Umständen könnte diese Zusammenfassung einen großen Spoiler darstellen Wohnung 7A. Doch da James’ Film (gemeinsam mit Christian White und Skylar James geschrieben) nicht versucht, die Erwartungen zu übertreffen, ist es schwer zu verstehen, dass jemand mit flüchtigen Kenntnissen des Originals nicht von Anfang an genau weiß, was auf ihn zukommt. Das bedeutet, dass das Material wirklich gezielt angesprochen wird Rosemarys Baby Ignoranten, obwohl es auch ein Rätsel ist, warum sie sich ein Prequel zu einem 56 Jahre alten übernatürlichen Thriller anhören sollten, den sie noch nie gesehen haben. Es ist, als ob alle Beteiligten so sehr darauf bedacht wären, ihr berühmtes geistiges Eigentum für ein Spin-off zu nutzen, dass sie sich nicht die Mühe machten, daran zu denken, dass sie ein Feature für praktisch niemanden machen würden.

Wie sie mit ihrem Debüt 2020 bewiesen hat Relikt, James ist ein souveräner Regisseur mit einem scharfsinnigen Gespür für das Makabre Wohnung 7A bekräftigt dies und weist darauf hin, dass sie eine großartige Kandidatin für ein Kinomusical sein könnte; Ihre Inszenierung und Kameraführung während dieser Sequenzen ist flüssiger als vieles, was man heute in diesem Genre sieht.

Auch Garner ist fesselnd als die aufstrebende Terry, deren Ehrgeiz sie ins Fadenkreuz ruchloser Mächte bringt und sie, selbst wenn sie den Verdacht hat, dass die Dinge nicht in Ordnung sind, dazu drängt, alles zu riskieren, um ihr Ziel zu erreichen. Da es jedoch in der DNA der Erzählung verankert ist, dass Garner ein dem Untergang geweihtes Opfer spielt und dass Minnies und Romans Mutter narkotisierte Frauen durch den Teufel vergewaltigen lässt, gibt es nichts, was sie oder irgendjemand sonst tun kann, um eine Beteiligung an dieser langweiligen Aktion zu erregen. Abgesehen von ein paar vorgeblich verblüffenden Bildern – ein Baby in einem Wäschetrockner, ein gehörnter Luzifer im Spiegelbild, eine Gruppe Senioren in Kapuzenroben, die im Kreis stehen – ist es in seiner Alltäglichkeit einfach schockierend.

Gareth Gatrell/Paramount+

So kreativ unfruchtbar ist Wohnung 7A dass es mehrere Szenen gibt, in denen Terry aus einem gruseligen Traum erwacht, der, keuchend, in Wirklichkeit eine verschwommene Erinnerung an ihre sexuelle Übergriffe durch Satan ist. Gegen Ende beginnt es, Szenen zu beenden, ohne sie aufzulösen, sei es ein Treffen mit einer Nonne, die Terry alles erklärt und auf die Knie fällt, um zu beten, als sie erkennt, dass sie schwanger ist, oder eine anschließende Abtreibungssequenz, in der die Ernährerin von einem Unsichtbaren gepackt wird Kraft und dann, na ja, wer weiß?

Sogar Terrys Spitzname nach dem Unfall, „The Girl Who Falls“, ist eine direkte Anspielung darauf, sie mit ihrem zukünftigen gefallenen Engelsliebhaber in Verbindung zu bringen. Berücksichtigen Sie Wiests übertriebene, wenn auch weniger farbenfrohe Darstellung als Minnie, die neugierige Nachbarin aus der Hölle (verstanden?) und Wohnung 7A schwankt auf der Suche nach einem einzigen einzigartigen Element, das seine Existenz rechtfertigen könnte. Leider kommt das nie – eine Situation, die genauso frustrierend ist wie die augenzwinkernde Verbindung der Coda zu Rosemarys Baby ist augenrollend vorhersehbar.