Dies ist der seltsamste Film, den Sie das ganze Jahr über sehen werden

Universelle Sprache beginnt mit einem Spektakel urkomischer Unangemessenheit.

In einem Klassenzimmer im fantastischen Winnipeg, in dem die Bewohner sowohl Französisch als auch Arabisch sprechen, kommt Lehrer Iraj Bilodeau (Mani Soleymanlou) zu spät herein und stellt fest, dass sich seine Schüler schlecht benehmen. Mit komischer Wut beschimpft er diese „Kreaturen“ wegen ihres Verhaltens und setzt, sobald die Lektion beginnt, seinen Tadel auf individueller Basis fort, sei es gegen einen Jungen, der als Groucho Marx verkleidet ist („Dein Gesicht ist für andere ekelhaft. Treten Sie ein.“ der Schrank“) oder Omid (Sobhan Javadi), der über „unterdurchschnittliche Intelligenz“ verfügt, „blind wie eine Fledermaus“ ist und dessen Entschuldigung dafür, dass er seine Brille nicht dabei hat, ist, dass sie von einem wilden Truthahn gestohlen wurde.

Als Iraj ihre Ambitionen für die Zukunft hört, verkündet er, dass es keine Hoffnung auf ein Überleben der Menschheit gibt und dass „Sie alle scheitern werden“, bevor er sie einen Satz an der Tafel vorlesen lässt: „Wir sind für immer in dieser Welt verloren.“ Dann vertreibt er sie alle, bis Omid seine Brille wiedererlangt und erklärt: „Keine Bildung mehr.“ Stellen Sie sich alle in den Schrank!“

Nach seinem gefeierten Auftritt bei den diesjährigen Filmfestspielen in Cannes und Toronto wird er auf dem 62. New York Film Festival gezeigt. Universelle Sprache ist der drolligste und seltsamste Film des Jahres – und auch einer der lustigsten. Der neueste Film des Autors/Regisseurs Matthew Rankin entzieht sich einer einfachen Kategorisierung und ist umso besser, da er mit einer Geschicklichkeit zwischen absurden Registern wechselt, die es ihm ermöglichen, sowohl zu amüsieren als auch zu bewegen. Eine fragmentierte Geschichte über unterschiedliche Individuen auf der Suche nach sich selbst, Gemeinschaft und Heimat – und in ihrem Selbstbewusstsein über die Fähigkeit des Kinos, Menschen zusammenzubringen –, eine ungewöhnliche Kreation, die sich wie die verrückten Sprösslinge von Aki Kaurismäki und Abbas Kiarostami anfühlt Kinos.

Nach Irajs Tirade im Klassenzimmer Universelle Sprache stellt uns seine seltsame Alternative vor – Winnipeg, wo Kinder Schlange stehen, um auf der einzigen Schaukel des Schulhofs drei Schaukeln zu spielen, ein jugendlicher Fotograf Fotos von einem Klassenkameraden und seinem Esel macht und Negin (Rojina Esmaeili) Omid darüber informiert, dass, wenn sie seine Brille findet, sie wird sie ihm zurückgeben. Jedes Gebäude in dieser Metropole, die in die Bezirke Beige und Grey aufgeteilt ist, besteht entweder aus Beton oder Ziegeln und sie ragen weit über die Bewohner hinaus und nehmen oft den größten Teil des Hintergrunds ein. Diese durch scharfe Winkel und geschwungene Öffnungen geprägte geometrische Architektur ist so kalt und eintönig wie die Geschichte der Stadt, zu der auch der „Große Parallelparkunfall von 1958“ und ein Denkmal für Louis Riel gehören, das sich zwischen einer Autobahn und einer Ausfahrt befindet.

Negin navigiert durch dieses Milieu und geht zu einem nahegelegenen Blumenladen, wo Schilder mit der Warnung „Nicht in der Nähe der Blumen schreien!“ stehen. und für ihre guten Noten hat ihr der Besitzer eine Blume geschenkt. In diesem Laden überreicht sie einem Fremden ihr Geschenk und überredet ihre Schwester Nazgol (Saba Vahedyousefi), ihr bei „einer Frage von Leben und Tod“ zu helfen.

Mit freundlicher Genehmigung des New York Film Festival

Das fragliche Problem ist, dass Negin einen im Eis eingefrorenen 500-Riels-Schein gefunden hat und nicht weiß, wie er ihn herausholen kann. Während sie über dieses Dilemma diskutieren, erscheint ein erwachsener Fremder namens Massoud (Pirouz Nemati) und empfiehlt ihnen, den nahegelegenen Truthahnladen aufzusuchen, um eine Axt zu besorgen. Negin vertraut Massoud nicht und glaubt, er wolle das Geld stehlen, doch sie und Nazgol folgen seinem Rat.

Auf der Suche nach diesem Geschäft fragen sie einen Mann, dessen Körper in einem Weihnachtsbaum liegt, nach dem Weg.Universelle Sprache Schnitt nach Montreal, wo Matthew (Rankin) seinen Regierungsjob aufgibt. Bei einem Treffen mit einem Vorgesetzten wird ihm befohlen, allen zu sagen, dass seine Erfahrungen im Ministerium „vorzugsweise positiv waren, aber wir können auch neutral akzeptieren“. Matthew stimmt zu und gibt zu, dass „es bei weitem die neutralste Erfahrung meines Lebens war“, während ein Mann in einer Kabine laut weint und der Regisseur zwischen den Perspektiven seiner beiden Charaktere wechselt, um zu zeigen, dass die gegenüberliegenden Wände des Raums genau auf die gleiche Weise dekoriert sind .

Nachdem Matthew Schlaftabletten in einer Apotheke besorgt hat, in der Fentanyl und Ginkgo Biloba in passenden, unscheinbaren Schachteln nebeneinander hinter der Theke gestapelt sind, reist er nach Winnipeg und versucht, seine Mutter zu finden. Sein Anruf zu Hause wird jedoch von einem unbekannten Mann beantwortet, der ihn an diesem Abend in einem örtlichen Tim Hortons treffen möchte, das arabischen Tee sowie Donuts verkauft und von Frauen besucht wird, die schweigend an ihren Tischen stricken.

Gleichzeitig bietet Massoud Stadtführungen für Besucher an, die sich bitter über die Langeweile beschweren, darunter einen Brunnen im Einkaufszentrum, der kein Wasser hat, was bedeutet: „Alle Wünsche sind gestrichen.“ Diese und noch mehr Bizarrheit ist überall spürbar Universelle Sprache. Die zersplitterte Erzählung des Films lässt die Zuschauer in seine exzentrische Umgebung eintauchen, bevor er erklärt, wer seine Charaktere sind und was sie tun, und er verwendet Übergangsüberblendungen (mit freundlicher Genehmigung von Xi Fengs lyrischem Schnitt), um seine verschiedenen Anliegen zu einem nachdenklichen Wandteppich aus Einsamkeit und Ziellosigkeit zu verweben und die Sehnsucht nach Sinn und Verbindung.

Rankins Matthew entpuppt sich nach und nach als nomineller Protagonist, und seine ausdruckslosen Reaktionen und Interaktionen sind sinnbildlich für den trockenen Ton des Verfahrens. Universelle Sprache wird weniger traditionell, da es sich in mehrere Richtungen schlängelt, seine Handlungsstränge beiläufig auslegt und sie dann auf unerwartete Weise miteinander verknüpft, bis alle am selben Ort landen. Trotz dieses Höhepunkts bleibt die Geschichte des Autors/Regisseurs jedoch bis zum Ende geheimnisvoll und suggeriert, dass Gemeinschaft und Glück möglich sind und dass die Loslösung von Liebe und Familie zu einem Selbstverlust führt. Die Absichten werden nie kursiv geschrieben, sondern suggeriert sie auf verlockende Weise und sorgt gleichzeitig für einen stetigen Strom an Verrücktheit.

Mit freundlicher Genehmigung des New York Film Festival

Trotz seiner multikulturellen Struktur Universelle Sprache ist nicht offen politisch. Dennoch machen seine grenzenlose urbane Traumlandschaft – und die Versuche seiner Charaktere, sich selbst und einander zu helfen – den Film zu einem witzigen Plädoyer für individuelle und soziale Harmonie.

Solche Vorstellungen ziehen sich durch die prägnanten 89 Minuten, während Rankin sich einen lächerlichen Anblick und eine lächerliche Situation nach der anderen ausdenkt, sei es ein Truthahnverkäufer mit einem rosa Cowboyhut, ein Mann in einem blauen Schneeanzug und einer glänzenden reflektierenden Brille, der einen herrlich langen Kopf besitzt, lockige blonde Locken, Iraj, der zugibt, dass seine Frau bei einem Autounfall tödlich getroffen wurde, ein Busfahrer, der über eine Person spricht, die bei einem Marshmallow-Esswettbewerb erstickt ist, oder eine „vergessene Aktentasche“ auf einer Bushaltestellenbank, die heute zum UNESCO-Weltkulturerbe gehört Weltkulturerbe und „ein Denkmal absoluter zwischenmenschlicher Solidarität, selbst in ihrer grundlegendsten und banalsten Form“ – eine Beschreibung, die auch auf dieses charmant-übermütige Komödiendrama zutrifft.