Der moderne Inlandsterrorismus hat seinen Höhepunkt möglicherweise mit dem Aufstand vom 6. Januar 2021 erreicht, bei dem Mitglieder der Proud Boys, Oath Keepers und anderer weißer nationalistischer Gruppen versuchten, Donald Trumps Bestreben zu unterstützen, die Präsidentschaftswahlen zu manipulieren. Seine Wurzeln reichen jedoch viel tiefer.
Der OrdenJason Kurzels beunruhigendes, auf wahren Begebenheiten beruhendes Drama, erzählt von einer der ersten Auseinandersetzungen zwischen Strafverfolgungsbehörden und Hassgruppen, die Unruhen stiften wollen. Im Mittelpunkt steht eine Organisation aus den frühen 1980er-Jahren, die einen Rassenkrieg anzetteln wollte. Mit einer herausragenden Darstellung von Jude Law als FBI-Agent, der entschlossen ist, ein tragisches Massaker zu verhindern, ist es eine Geschichtsstunde, die den Mangel an halsbrecherischer Spannung durch bedrohliche Aktualität kompensiert.
Wie bei Kurzels vorherigem True-Crime-Projekt, Nitram, Der Orden—Der Film feiert am 31. August bei den Filmfestspielen von Venedig Premiere und wird anschließend beim Toronto International Film Festival gezeigt. Es handelt von desillusionierten jungen weißen Männern, die durch leere Landschaften ziehen, die von Hass und Gewalt befleckt sind, die im staubigen Sonnenlicht schwären und sich ausbreiten. Darüber hinaus geht es um Kinder, deren zerstörerische Herzen und Gedanken für Fremde unberechenbar und für Eltern unergründlich sind. Als Terry Husk (Law) das Haus eines mutmaßlichen Neonazis besucht, klagt der Vater des jungen Mannes: „Man glaubt, man hat die Kontrolle darüber, was aus ihnen wird, aber die Wahrheit ist, das ist nicht der Fall. Man versucht, sie zu beschützen – das ist das Beste, was man tun kann. Aber man kann ihr Leben nicht für sie leben.“
Nach einem Drehbuch von Zach Baylin (basierend auf dem Sachbuch von Kevin Flynn und Gary Gerhardt aus dem Jahr 1989 Die Stille Bruderschaft) taucht Kurzel erneut in eine Welt aus Wut und Wahnsinn ein, die gerade aufgrund ihrer Heimlichkeit Angst macht.
Husk kommt 1983 nach Coeur D'Alene, Idaho, um ein FBI-Büro zu besetzen, das laut Angaben des örtlichen Sheriffs seit Jahren nicht mehr in Betrieb ist. Ein ruhiger und ereignisloser Außenposten ist offenbar genau das, wonach Husk sich sehnt, auch weil es – wie ein früher Telefonanruf nach Hause zeigt – eine letzte Chance für ihn ist, wieder Kontakt zu seiner entfremdeten Frau und seinen Töchtern aufzunehmen, die noch nicht mit ihm umgezogen sind.
Spätere Gespräche ließen durchsickern, dass Husk zuvor verdeckt für die New Yorker Mafia und den Ku Klux Klan gearbeitet hatte, und die Strapazen dieser Einsätze sind an seinen trüben Augen, seinem herabhängenden Mund und seinen hängenden Schultern zu erkennen. Law trägt einen von Stoppeln umgebenen Schnurrbart, der den abgezehrten Zustand seiner Figur zu verkörpern scheint, und trieft vor Müdigkeit. Trotzdem ist er nicht einfach nur erschöpft; er ist zutiefst wütend und verzweifelt. In einer wunderbaren inneren Wendung ruft der Schauspieler die Ursache-Wirkungs-Beziehung zwischen Husks Wut und Elend hervor, sowie seinen unstillbaren Wunsch, seine Law-and-Order-Mission zu erfüllen – selbst auf Kosten derer, die ihm lieb sind.
Obwohl Der Orden Obwohl dieser Punkt nicht allzu sehr betont wird, kann dasselbe über Bob Mathews (Nicholas Hoult) gesagt werden, einen weißen Rassisten, dessen Bande eine Reihe von dreisten Verbrechen begeht, angefangen mit einem Bankraub, bei dem sie fast 50.000 Dollar erbeuten. Husk erfährt von diesem Vorfall und anderen Bombenanschlägen und Raubüberfällen, die Mathews verübt hat, erst, nachdem er den Sheriff nach den White-Power-Fliegern in der Stadt fragt und einige Informationen von Officer Jamie Bowen (Tye Sheridan) erhält.
Laut Bowen sind die Flyer nicht das Einzige, was die Fanatiker herstellen; sie drucken auch gefälschte Banknoten. So kommt eine Untersuchung in Gang, die das Duo zunächst in die Richtung des Mannes führt, der Jamie von diesem Falschgeld-Schema erzählt hat, der Der Orden hat bereits gezeigt, wie er von Mathews‘ Schergen hingerichtet wurde.
Hoults Bösewicht ist ein überzeugter Gläubiger, der sich von seinem Mentor abgespalten hat. Er und seine Gefolgsleute werden schnell dreister und tödlicher, wie die Hinrichtung des jüdischen Radio-DJs Alan Berg (Marc Maron) am 18. Juni 1984 zeigt – ein grausamer Mord, der den Tätern David Lane (Phillip Forest Lewitski) und Bruce Pierce (Sebastian Pigott) Hunderte von Jahren hinter Gittern einbringt.
Kurzel stellt Mathews' Ethos, Skrupellosigkeit und verworrene Beziehungen zu seiner Frau Debbie (Alison Oliver) und seiner schwangeren Geliebten Zillah (Odessa Young) gekonnt dar. Wie bei einigen Ermittlungen von Husk und Bowen (die von Jurnee Smolletts FBI-Agentin Joanne Carney unterstützt werden) hat man jedoch manchmal das Gefühl, als ob in seiner Geschichte wichtiges Bindegewebe fehlt. Der Orden ist nicht verwirrend, aber es kann mehr als ein bisschen dünn sein, auch in Bezug auf seine Raub- und Schießerei-Sequenzen, die frustrierend oberflächlich sind. Unabhängig von den eindrucksvollen Bildern des Regisseurs – darunter eine Handvoll treibender Aufnahmen aus den Ecken der Stoßstangen von Autos – ist das Material selten aufregend.
Glücklicherweise ist es oft rührend düster, besonders als Husk und Bowen beginnen, die Teile dieses Puzzles zusammenzusetzen, von denen die meisten damit zu tun haben Die Turner-Tagebücherder berüchtigte Neonazi-Roman von 1978, der – wie für viele seiner Nachfolger, darunter Timothy McVeigh – als Mathews‘ Blaupause für die Zerstörung der zeitgenössischen amerikanischen Zivilisation und die Errichtung einer neuen weiß-nationalistischen Weltordnung dient.
Dieses verabscheuungswürdige Werk und sein beißender Einfluss sind von zentraler Bedeutung für Der OrdenDie Handlung und Atmosphäre des Films werden in dem Film nicht nur als eine eigene, furchterregende Saga dargestellt, sondern auch als Vorspiel zu den noch größeren Katastrophen im Inland. Während Hoults Mathews ein typischer (wenn auch abscheulicher) Rechtsextremist ist, der sich für die Bewahrung einer ländlichen, traditionellen, kaukasischen Lebensweise einsetzt, Die Turner-Tagebücher erweist sich als der wahre Bösewicht des Films.
Während Husk und Bowen Mathews durch den pazifischen Nordwesten verfolgen, Der Orden wird erzählerisch diffus, sodass eine späte Tragödie relativ nebensächlich wird. Baylins Drehbuch versucht, den historischen Aufzeichnungen treu zu bleiben und gleichzeitig ein paar schriftstellerische Schnörkel hinzuzufügen – wie die Parallelisierung von Husk und Mathews als verwandte Seelen – und schafft es, alles zu vernachlässigen. Dennoch ist Kurzels neuester Film als Einführung in eine prägende Phase der weißen nationalistischen Bewegung der Vereinigten Staaten sowie als augenöffnender Blick auf die Mittel, mit denen hasserfüllte Rhetorik (gesprochen und geschrieben) unweigerlich brutale Taten hervorbringt, aufschlussreich und erschreckend zugleich.
Darüber hinaus strahlt es – mit freundlicher Genehmigung von Law – sowohl ein brennendes Verlangen aus, auf dieses Übel aufmerksam zu machen – und etwas dagegen zu unternehmen – als auch eine niedergeschlagene Angst, dass die Fäulnis vielleicht schon so schwerwiegend und tief fortgeschritten ist, dass sie nur durch eine Amputation behoben werden kann.
