TORONTO, Kanada – Ein spirituelles Begleitstück zu Die Banshees von Inisherin mit einer weiteren fesselnden Leistung von Barry Keoghan, Bring sie runter ist eine spannende Erzählung im kleinen Maßstab, die von epischer Spannung erfüllt ist.
Christopher Andrews‘ Regiedebüt, das am 8. September beim Toronto International Film Festival Premiere feierte, erzählt die Geschichte eines verfeindeten Paares auf dem Land, dessen Viehstreit in Gewalt ausartet. Es ist eine raue und zwiespältige Angelegenheit, deren Spannung nicht nur durch die eskalierende Handlung entsteht, sondern auch durch die spannungsgeladenen Darstellungen und die starke formale Nähe zu den Protagonisten. Straff und traurig ist es eine Klage über die Fehler, die im Zorn gemacht werden, die Wunden, die nicht heilen, und die Vergangenheit, die nie wirklich vergangen zu sein scheint.
In einer nicht näher bezeichneten ländlichen Gegend Irlands kümmert sich Michael (Christopher Abbott) um die Schaf- und Widderherde der Familie, da sein Vater Ray (Colm Meaney) behindert ist und das Leben größtenteils an den Stuhl vor seinem veralteten Computer gefesselt ist.
Als Michael eines Abends nach Hause kommt, stellt er fest, dass das Tor aufgebrochen ist. Ray gibt ihm daraufhin die volle Flasche Urin, die er zur Notdurft verwendet. In diesem ruhigen Außenposten ist alles kaputt und dysfunktional. Diese Situation wird noch verschärft, als Ray einen Anruf vom benachbarten Schafzüchter Gary (Paul Ready) erhält, der ihm erzählt, dass sie zwei von Michaels Widdern tot auf dem Hügel gefunden haben. Als er Garys Haus besucht, trifft Michael auf seine frühere Flamme Caroline (Nora-Jane Noone) und ihren zwanzigjährigen Sohn Jack (Keoghan). Letzterer informiert ihn, dass die Tiere krank zu sein schienen, und er sie in der Gülle entsorgt hat.
All dem geht ein Prolog voraus, in dem ein unsichtbarer Michael gefährlich schnell die Straße entlangrast, während seine Mutter Peggy (Susan Lynch) und die junge Caroline (Grace Daly) ihn anflehen, langsamer zu fahren. Peggys bruchstückhafte Kommentare deuten darauf hin, dass sie Ray verlässt, während aktuelle Informationen darauf hinweisen, dass der nachfolgende, von Michael verursachte Autounfall ihn Peggy kostete und Caroline, die jetzt mit Gary verheiratet ist, vernarbte und entfremdete.
Als Michael zum Markt geht, um neue Schafböcke zu kaufen, hört er, dass jemand Schafen die Beine abgeschnitten hat. Schlimmer noch, er entdeckt, dass Jack und Gary versuchen, genau seine beiden Schafböcke zu verkaufen, von denen sie behaupteten, sie seien tot. Es kommt zu einer hitzigen Auseinandersetzung, und Michaels Augen sind voller blanker Wut, als er Gary im Pferch gegenübersteht wie ein kampfbereites Tier.
Andrews' Kamera ist ständig auf Michaels Gesicht und Körper gerichtet und stimmt Bring sie runter zu seinem Groll, Selbsthass, Kummer und seiner Wut, wobei letztere – wie intolerante Radioberichte und ein beiläufiger rassistischer Kommentar im Supermarkt nahelegen – in dieser Gemeinde weit verbreitet ist. Unmittelbar nach dieser Konfrontation wird Michael auf der Straße von Gary und Jack verfolgt, deren Truck umkippt, als sie eine scharfe Kurve nicht schaffen.
Trotz der Feindseligkeit zwischen ihnen rettet Michael seine Peiniger aus dem Fahrzeug und bringt sie nach Hause. Als Belohnung für seine Mühen bekommt er eine Standpauke von Gary, der Michael mit Aussagen über seine Verantwortung für den Tod seiner Mutter und die Tatsache, dass Ray nicht weiß, dass das Unglück durch Peggys Wunsch, ihn zu verlassen, verursacht wurde, provoziert. Michael erträgt dies mit steinerner Miene, aber er kocht vor Wut über diese Beleidigungen.
Um seine Situation zu verbessern, beschließt Michael, die Herde der Familie zum ersten Mal seit 500 Jahren vom Berg herunterzubringen. Dies verschafft ihm jedoch nicht die finanzielle Erleichterung, die er braucht, denn Bring sie runter gerät immer tiefer in ein Chaos aus Vergeltungsschlägen. In der Mitte wird der Film zurückgespult, um die Geschichte aus der Perspektive von Jack zu erzählen, der sich nicht nur als antagonistischer Rohling, sondern als junger Mann entpuppt, der wie sein Gegner zutiefst traumatisiert ist von der Angst vor der Trennung der Eltern, der Grausamkeit des Vaters und dem wirtschaftlichen Ruin.
Andrews stellt Parallelen her, ohne auf plumpe Eins-zu-eins-Echos zurückzugreifen, und lässt die Ähnlichkeiten zwischen den beiden Männern in seiner knappen Handlung und seiner gehetzten Ästhetik zum Ausdruck kommen. Diese ist geprägt durch eine Handkameraführung, die großen Wert darauf legt, nah an den Gesichtern seiner Subjekte zu bleiben, sowie durch eine Filmmusik mit nervenaufreibenden Perkussionsinstrumenten von Hannah Peel.
Bring sie runter hat ein angeborenes Gespür für sein unbarmherziges Milieu und seine hartgesottenen Bewohner, seine Authentizität ist in allem spürbar, von den wunderschönen, wenn auch unsentimentalen Panoramen der irischen Landschaft bis hin zum Gälisch, das Michael und Ray sprechen (und dem Lächeln auf dem Gesicht des ersteren, als er Caroline es auch sprechen hört, anders als Jack und Gary). Der Film ist in den einzigartigen Bräuchen, Traditionen und Dynamiken dieser Region verwurzelt, und obwohl er wenig Dialoge enthält und oft nur spärlich bevölkert ist, bewegt er sich im pulsierenden Tempo eines Thrillers. Über allem und jedem in seinem Bild schwebt Unheil, und Andrews gibt dieser Stimmung Vorrang vor der Hervorhebung seiner größeren Sorgen, die langsam aus den Ecken seines zentralen Dramas hervorquellen.
Das Epizentrum von Bring sie runterAbbott ist letztlich der Intensivierer. Mit einem fernen Blick, der von Angst, Zorn und Verzweiflung getrübt wird, beweist der Star eine erstaunlich beeindruckende Präsenz, wobei jede seiner stillen Handlungen und Reaktionen ein wirres Gewirr von Emotionen ausstrahlt. Abbott ist so gut wie nie zuvor (was schon etwas heißen will) und wird hervorragend von Keoghan ergänzt, dessen Jack ein weiterer der verlotterten, widerspenstigen irischen Typen des Schauspielers ist.
Im Gegensatz zu seinem Die Banshees von Inisherin In dieser Figur jedoch kanalisiert Keoghans neuester bemitleidenswerter Einzelgänger sein Unglück nicht in selbstmörderische Verzweiflung, sondern in rücksichtslose Brutalität, und diese Handlungsweise stürzt den Film in einen Showdown zwischen seinen Hauptcharakteren, die dazu verdammt zu sein scheinen, den Teufelskreis der Gewalt, der ihr Leben bestimmt hat, fortzusetzen.
„Du kannst tun, was du willst“, sagt Caroline zu ihrem Sohn, aber Bring sie runter impliziert, dass das für Jack, Michael und die anderen, die in dieser Enklave gefangen sind, nicht wirklich zutrifft, da sie durch die hässlichen Lektionen, die sie zu Füßen ihrer Väter gelernt haben, und durch die anhaltende Qual ihrer Erfahrungen in zerrütteten Familien verdorben – und verkümmert – wurden. Wie die verstümmelten Schafe, die diese malerische Landschaft übersäen, sind diese Männer in den Knien abgeschnitten und das Beste, was sie tun können, ist, tragischerweise (und hoffentlich) gemeinsam einen Weg in die Sicherheit zu finden.
