Sexuell explizite Serien sind das erste heiße Chaos im Herbstfernsehen

Die neue (-artige) 10-teilige Serie Drei Frauen—gedreht für Showtime, bei Starz eingekauftin Australien ausgestrahlt, in den USA bis jetzt auf Eis gelegt – basiert auf einem Sachbuch. Aber über weite Strecken fühlt es sich eher an, als stamme es aus einer Kurzgeschichtensammlung. Das ist ein Kompliment, besonders für eine zeitgenössische Fernsehserie. Unzählige neuere Serien haben sich von Memoiren-ähnlichen Sachbüchern inspirieren lassen, in denen Übersetzungen der ironischen Beobachtungen des Autors, die oft durch Voiceover in einem Tonfall hart erkämpfter Weisheit vorgetragen werden, kitschig, sogar aufdringlich klingen. Dennoch, Drei Frauen kann seinen schlimmsten Versuchungen nicht widerstehen.

Ein gutes Beispiel für dieses Problem finden Sie in der fünften Folge. Das ist kein Spoiler; die Folge in der Mitte der Serie baut größtenteils auf den Informationen der ersten Folge auf, in der Gia (Shailene Woodley), eine Autorin für Esquiresteht vor dem Dilemma, das man am ehesten nachvollziehen kann: einem großen Buchvertrag, der schiefgegangen ist.

Sie hat gerade 200.000 Wörter abgegeben, die ihrem Verleger nicht gefallen, und sie hat eine letzte Chance, ihr Projekt über Sex in Amerika noch einmal auf die Reihe zu kriegen. Angesichts eines ungewollten Mentors und eines unreifen Agenten (Fred Savage) fährt sie quer durchs Land, hängt auf ihrer Reise Flyer auf, um Interviews mit echten Frauen zu erbitten, geht zu einem Rodeo und zeigt ihre wunderschöne widerspenstige Lockenpracht, während sie gleichzeitig an ihrer eigenen Runde wilder, aber standardisierter romantischer Dramen teilnimmt.

Drei Frauen hat den gesunden Menschenverstand, den Großteil dieses Materials später in der Serie zu vergraben, aber es fehlt ihm an den Mitteln, es ganz wegzuwerfen. Es ist nicht so, dass Woodley, der größte Star in einer beeindruckenden Besetzung, in der Rolle schlecht ist; es ist eher so, dass ihr Vollgas-Charakter eine zunehmende Ablenkung in einer Show darstellt, die sich so intensiv auf andere, interessantere Menschen konzentriert – Menschen, die keine Buchverträge haben oder die damit verbundene Angewohnheit, die Themen des Materials zu verbalisieren.

Nach der ersten Folge, in der Gia und drei der Frauen, die sie später porträtiert, vorgestellt werden, bekommt jede der Protagonistinnen des Buches ihre eigene Stunde der intensiven Beschäftigung: Lina (Betty Gilpin), eine frustrierte Hausfrau, deren kalter, trotteliger Ehemann vor ihrer Berührung zurückschreckt; Sloane (DeWanda Wise), eine erfolgreiche Partyplanerin von der Ostküste, die andere Leute ins Schlafzimmer einlädt, um ihren ebenso erfolgreichen Ehemann (Blair Underwood) zu treffen; und Maggie (Gabrielle Creevy), eine junge Frau, die sich damit abfindet, wie sie einige Jahre zuvor zu einer sexuellen Beziehung mit ihrem Englischlehrer gedrängt wurde. (Hier verwendet die Show echte Namen aus dem Buch, was einen Haftungsausschluss am Anfang jeder Folge, in der Maggie vorkommt, erforderlich macht.)

Gia taucht in einigen dieser Episoden auf, bevor sie ihre eigene Rolle bekommt, und dann, in der zweiten Hälfte, treibt die Serie alle vier Handlungsstränge in Kombinationen voran, die sich von Episode zu Episode ändern, wobei Gia das Bindegewebe bildet. Es gibt Rückblenden, Zeitsprünge und in einer Episode ganze 10 ununterbrochene Minuten mit Sexszenen, die sich überschneiden.

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Es ist eine mutige Struktur – und ein Schaufenster für Momente (einige davon sexuell, andere nicht), die selbst für ein Pay-TV-Drama bewundernswert explizit sind. Doch die Serie wird nie ganz dem gerecht, was die einleitenden Geschichten von Lina, Sloane und Maggie versprechen, trotz der großartigen Leistungen von Gilpin, Wise und Creevy. Trotz all der Offenheit der Serie in Bezug auf Sex, Menstruation, Fehlgeburten, unglückliche Ehen und mehr schafft sie es dennoch, bedeutungsvolle narrative Klischees zu bieten, die genau das beinhalten, was man von ungeschütztem Sex, Eifersucht in sexuell offenen Beziehungen und räuberischen Männern erwartet.

Die Show funktioniert am besten, wenn die Charaktere so konkret sein dürfen, dass sie manchmal bis zur faszinierenden Verwirrung gehen. Linas Aufregung über die Möglichkeit, ihre Ehe zu beenden, treibt sie beispielsweise in einen Overdrive, der sowohl charmant als auch ein wenig beängstigend ist und von dem immer elektrisierenden Gilpin mit bemerkenswerter Kohärenz gespielt wird.

In der Grooming-Story ist Maggies Beziehung zu ihren Eltern glaubhaft schwer zu fassen und entgeht langweiligen Äußerungen entweder beschämender Zweifel oder voller Unterstützung. (Sie schaffen es, beides gleichzeitig in ihren Herzen zu tragen.) Sloane hingegen hat die ausgewiesene „lustige“ Story (laut Gias Agent), was Wises Einsatz ihrer sexuellen Macht nur noch durchdringender macht.

Drei Frauen – Staffel 1 2024

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Die Kehrseite der Aufmerksamkeit, die die Serie der Charakterisierung widmet, ist jedoch, dass es sich manchmal so anfühlt, als würden sich die vorhersehbareren Verrätereien oder Hintergrundgeschichten in Zeitlupe abspielen. Das ist vielleicht nicht ganz fair gegenüber der Autorin und Serienschöpferin Lisa Taddeo, die immerhin aus dem wahren Leben schöpft und keine Kurzgeschichtensammlung verfasst (obwohl sie nach der Veröffentlichung von Drei Frauen). Aber es ist immer noch möglich, wahre Geschichten wie Seifenopern ablaufen zu lassen – und das gilt insbesondere für Taddeos überspannte Stellvertreterin Gia auf der Leinwand.

Die Serie erlebt ein eigentümliches Tauziehen mit dieser Figur, die zwar nicht unter den drei Frauen des Titels vorkommt, aber mindestens genauso viel Zeit auf dem Bildschirm hat und manchmal sogar Ratschläge von Leuten wie Sloan oder Lina erhält, was ihre eigenen Geschichten abwertet. Warum geraten diese faszinierenden Personen immer wieder in Gias eigenes Achterbahnleben? Andererseits geht nicht jeder Fehltritt von Gia aus; die vorletzte Episode unternimmt eine zutiefst langweilige Reise, die unterstreicht, wie langwierig sich diese späteren Episoden anfühlen können. Irgendwo zwischen 30 und 40 Prozent der Drei Frauen ist ein prägnantes, vielschichtiges Porträt weiblicher Lust. Der Rest steigert sich in den Memoirenwahn.